這是2003年，雲門舞者休息時以針灸做復健。照片的攝影家劉振祥，「自立報系」攝影記者出身，擅長報導攝影和表演藝術攝影，1987年起為雲門拍攝照片。

這是2003年，雲門舞者林姿君在八里排練場護理起繭的腳。照片的攝影家劉振祥，「自立報系」攝影記者出身，擅長報導攝影和表演藝術攝影，1987年起為雲門拍攝照片。

這是2001年，《行草》演出之前，舞者勤練毛筆，揣摩書家意境。

這是1998年，雲門邀請太極導引大師熊衛，教授舞者太極導引。照片的攝影家劉振祥，「自立報系」攝影記者出身，擅長報導攝影和表演藝術攝影，1987年起為雲門拍攝照片。

這是1985年，音樂家許常惠為編舞家林懷民的舞作《夢土》所寫的文章，收錄在第六屆國際藝術節「雲門舞集與許博允的音樂」演出節目單。作者簡介雲門舞集在中國現代音樂上的重要性，人林懷民以「選中國人寫的曲，由中國人編舞，跳給中國人看」的理念，促進了當代中國音樂的發展。文中提及《夢土》一百分鐘的音樂，將是許博允音樂上的總整理。

這是2005年，雲門跨海至金門戶外演出，吊運裝了舞台設備的貨櫃。

這是2003年，雲門在美國加州柏克萊演出編舞家林懷民的舞作《水月》（Moon Water, 1998），舞評家瑪麗．艾蓮．杭忒（Mary Ellen Hunt）在美國加州《海岸報》（Contra Costal Times）發表的舞評中譯。作者描述多段獨舞、雙人舞、群舞的調度與變化。文中特別提及舞者許芳宜的獨舞，認為「靈魂如果可為肉眼所見，想必就是這副模樣了」。原文見“Cloud Gate's 'Moon' soars high”。

《眾妙》是作曲家賴德和為編舞家林懷民舞作《白蛇傳》（1975）所作的曲子。全曲以笛子、琵琶和二胡為主要配器，是賴德和以現代手法運用中國樂器所作，全長23分37秒。該曲於1975年由葉和鳴錄音，1992年由葉世鴻淨化。《眾妙》收錄於《雲門音樂系列➃ 賴德和作品集 白蛇傳》CD，該CD亦收錄賴德和為雲門舞作作曲的《待嫁娘》（1974）和《春水》（1981）。

這是1980年，雲門首度赴美濃演出，排練時鄉親前來打氣。

這是1973年，首演季的舞者合照。舞者（右起）為吳秀蓮、何惠楨、葉台竹、沈仁智、潘芳芳、林懷民、劉紹爐、王雲幼、鄭淑姬、劉菀玉、吳素君、杜碧桃。照片的攝影家郭英聲，旅法多年，作品多次於巴黎、東京、台北等地展出，為法國文化部、巴黎龐畢度中心、台北市立美術館典藏。

這是2006年，雲門演出編舞家林懷民的舞作《風．影》，資深文字工作者盧健英為節目單所寫的文章。作者詳述編舞家林懷民與國際視覺藝術家蔡國強構思、實驗、創作舞作《風．影》的過程，在蔡國強提供構想，雲門技術團隊的高度執行下，歷經繁複龐大的舞台製作。《風．影》打破了舞蹈慣性，「透過人為與科技，素材彼此交配、穿越、轉接出新的藝術語言與多重的想像」。

這是2005年，編舞家林懷民的舞作《狂草》首演，音樂家沈聖德和雲門文獻室主任陳品秀的專文。文章從聲音設計的主題、中國紙、墨的歷史，到《狂草》水墨舞台的技術研發，與燈光的設計理念，說明光源與紙墨流動的關係，分割出層次豐富的舞台空間和時間。本文收錄於「《狂草》2005年節目單」。

這是1984年，音樂家潘皇龍為雲門冬季公演節目單撰寫的專文，介紹本季演出舞作的音樂家與音樂。文中介紹的音樂家與音樂包括：馬水龍〈梆笛協奏曲〉、馬勒（Gustav Mahler）〈第五號交響曲第四樂章〉、賴德和〈紅樓夢第一幕「春」〉、〈眾妙〉、史特拉汶斯基（Igor Strawinsky）〈春之祭禮〉、〈四首練習曲作品第七號〉、舒伯特（Franz Schubert）〈冬之旅〉、奇斯．傑利（Keith Jarrett）〈即興演奏〉。

本書由自由工作者楊孟瑜執筆，天下遠見2008年出版。內容包含編舞家林懷民創立雲門舞集的契機、草創時期到顛峰、暫停活動及復出的過程，與排練場遭祝融後再出發的願景。

這是2010年，雲門演出編舞家林懷民的舞作《屋漏痕》，雲門文字編輯李玉玲在節目單發表的文章。作者從林懷民的創作構想開始，敘述舞作的影像設計、舞台建構和燈光設計等創作過程。

這是2006年，編舞家林懷民的舞作《風．影》首演，林懷民在節目單上寫的文章。文中作者提及與國際視覺藝術家蔡國強合作的緣起，以及兩人為《風．影》構思激盪的過程。

本書是由編舞家林懷民執筆，遠流2010年出版。內容為林懷民七O年代創立雲門以來的心路歷程。近四十年的歲月裡，與藝文界前輩的交遊，獲得豐厚文化內涵滋養得以成熟蛻變。

這是2003年，雲門以編舞家林懷民舞作《松煙》（Pine Smoke）為澳洲墨爾本國際藝術節揭幕，舞評家吉兒．席克絲（Jill Sykes）在《雪梨晨鋒報》（Sydney Morning Herald）的舞評中譯。作者評述舞者的動作風格，認為《松煙》「奇妙，驚人，而又如此流暢」，並形容「男舞者的動作固然陽剛，女舞者也強健有力」，舞者「收放自如的控制力至為傑出」。原文見“A festival of feet, under one magical umbrella”。

這是2004年，雲門赴日本演出編舞家林懷民的舞作《行草》（2001）、《水月》（1998），日本學者宮里　司（Miyazato Tsukasa）為節目單所寫的文章中譯。作者從日本書道和文化的角度深入評析，認為《行草》轉化了「言靈」與「咒術性身體表現」，可說是「林懷民令人拍案叫絕的創舉」。原文見「《行草》《水月》2004年日本公演節目單」。