編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中的「綠衣女子」，周章佞飾。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中的「紅衣女子」，李靜君飾。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中的「白衣女子」，張秀萍飾。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中的〈冬〉一景。由吳義芳飾「園子裡的年輕人」，李靜君飾「紅衣女子」。服裝由林璟如設計。照片的攝影家謝安，出身日本早稻田大學，擅長表演藝術攝影，多次受邀於國內外發表綜合媒材作品。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「黃衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「青衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「金黃衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「藍衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「綠衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。斗篷上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「紅衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「粉藍衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「粉紅衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「秋香衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「白衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《紅樓夢》（1983）中，「橙衣女子」所穿著的錦繡披風。服裝設計林璟如，以四蒔花卉為母題為舞作設計了十二件精繡彩衣的披風，呼應花與花神的意象。披風上的花卉圖案由蔣安描繪。

編舞家林懷民舞作《白蛇傳》（1975）中的白蛇與青蛇，由周章佞飾白蛇，邱怡文飾青蛇。服裝設計林懷民。

編舞家林懷民創作《薪傳》（1978）期間，帶雲門舞者到新店溪做野外訓練。照片由設計家霍榮齡拍攝，其作品富人文色彩，其平面設計作品曾獲金鼎獎等獎項。

民國67年，「生活筆記」出現了這張照片，攝影者為朱銘。編舞家林懷民以此為靈感，編作《我的鄉愁，我的歌》（1986）。 

1978年10月24日 ，嘉義體育館內的觀眾。照片由攝影家王信拍攝，其作品以報導攝影為主，曾出版《蘭嶼．再見》攝影集等，早年常為雲門攝影。

這是2022年，《霞》的節目單。收錄文章包括藝術總監鄭宗龍〈走向未來前〉、文化工作者鍾永豐〈清水映霞〉、Arya.S.H〈霞，是一場不間斷的有機實驗〉、雲門行銷經理尤博怡〈畫筆下的霞—繪畫工作坊側寫紀錄〉、新聞工作者李欣恬〈在深邃之處發掘時代的光亮—專訪馬塞洛‧阿內茲〉、雲門舞蹈構作陳品秀〈舞蹈構作日常〉、文字工作者胡士恩〈舞霞，為何而舞？—與舞者談話〉。