這是1995年，雲門赴德國、盧森堡演出編舞家林懷民舞作《九歌》（Nine Songs, 1993）的德文節目單。

這是1995年，雲門首度赴紐約「下一波藝術節」（Next Wave Festival），演出編舞家林懷民的舞作《九歌》（1993），美國舞蹈學者安德列．勒沛奇（Andre Lepecki）在《國際舞蹈》雜誌（Ballet International）發表的舞評中譯，刊載於《聯合報》。作者以跨文化的觀點看《九歌》中各種元素的多向度指涉，認為「林懷民的編舞不只是運用拼貼等後現代手法，同時它還擴充了此一領域，構築新的舞蹈肢體。」本文亦收錄於｢《水月》《 家族合唱》《九歌》2000年雲門「回家演出」節目單｣、「《九歌》2007年秋季公演節目單」和｢《九歌》2012年秋季公演節目單｣。

這是1995年，雲門首度赴紐約「下一波藝術節」（Next Wave Festival），演出編舞家林懷民舞作《九歌》（Nine Songs, 1993）的簡式節目單。內附《九歌》幻燈投影的英譯、及舞作簡介“And yet the gods have never come…”。

這是1995年，雲門首度赴紐約「下一波藝術節」（Next Wave Festival），演出編舞家林懷民舞作《九歌》（Nine Songs, 1993）的舞作簡介。內容是1994年，記者Sarah Brooks為《九歌》所寫的專題報導“Songs of the Universe”。文中詳述林懷民編創《九歌》之前走訪亞洲古老文明，尋訪創作靈感，及《九歌》舞作情節、象徵寓意、音樂等。作者認為《九歌》「是一齣引人入勝的作品，集古老與現代、美麗與哀愁於一身。在舞終前，它已轉化為一場現代的儀式，為重生和希望提供一種共通的訊息。」

這是1995年，雲門首度赴紐約「下一波藝術節」（Next Wave Festival）演出編舞家林懷民舞作《九歌》（Nine Songs, 1993）的傳單。形式為單張。

這是1996年，台北首都芭蕾舞團第六屆舞展的節目單。編舞家伍國柱擔任其中《雕刻師與神像》的舞者，以及《出岫》的編舞者。

這是1996年，編舞家林懷民的舞作《春之祭禮．台北一九八四》（1984）在台北國家戲劇院演出的影片精華版，長度為1分47秒。

這是1996年，編舞家黎海寧的舞作《女人心事Ⅰ：粉紅色人生》在台北國家戲劇院演出的影片精華版，長度為2分17秒。

這是1996年，編舞家黎海寧的舞作《女人心事Ⅱ：芙烈達》在台北國家戲劇院演出的影片精華版，長度為2分12秒。

這是1996年，編舞家黎海寧的舞作《春之祭》（1994）在台北國家戲劇院演出的影片精華版，長度為1分50秒。

這是1996年，雲門「春之獻禮」的傳單。內容為三檔演出訊息：雲門春季公演「雙演春之祭」，演出編舞家林懷民的舞作《春之祭禮．台北一九八四》（1984），編舞家黎海寧的舞作《春之祭》（1994）；雲門主辦的「EIKO&KOMA」，演出紐約EIKO&KOMA舞團的舞作《記憶》、《銹》、《夜潮》、《輓歌》、《風》；「雲門精選篇」演出編舞家林懷民的舞作《我的鄉愁，我的歌》（1986）、《輓歌》（1989）、《白蛇傳》（1975）、《薪傳》（1978）中的〈渡海〉和查爾斯．莫頓《傳球樂》（1994）。傳單形式為單張六折，霍榮齡設計工作室設計。

這是1996年，雲門秋季公演「黎海寧Link(s) X世代」的傳單。演出舞作包括：編舞家黎海寧的《女人心事Ⅰ：粉紅色人生》、《女人心事Ⅱ：芙烈達》、《不眠夜》，舞者李靜君的《女男．男女》，編舞家卓庭竹的《偶缺》，布拉瑞揚的《肉身彌撒》，沈偉的《床》，余仁華的《線索》。傳單形式為單張，由張瑜芳負責創意，張詠萱負責攝影及視覺設計，大朵視覺工作站負責電腦影像處理。

這是1996年，雲門秋季公演「黎海寧Link(s) X世代」的海報。由張瑜芳創意，張詠萱攝影及視覺設計，大朵視覺工作站電腦影像處理。

這是1996年，雲門秋季公演「黎海寧Link(s) X世代」的節目單。演出舞作包括：編舞家黎海寧的《女人心事Ⅰ：粉紅色人生》、《女人心事Ⅱ：芙烈達》、《不眠夜》，舞者李靜君的《女男．男女》，編舞家卓庭竹的《偶缺》，布拉瑞揚的《肉身彌撒》，沈偉的《床》，余仁華的《線索》。節目單收錄文章包括：劇場工作者李立亨的〈在島嶼上旅行的黎海寧〉、舞蹈學者廖抱一的〈二十年後的預言，X世代的里程碑〉。

這是1996年，雲門秋季公演「黎海寧與X世代」， 戲劇學者李立亨在《民生報》發表的文章，後收錄於「1996年秋季公演『X世代』演出節目單」。作者介紹這次雲門演出編舞家黎海寧的兩支舞作《女人心事I：粉紅色人生 》和《女人心事II：芙烈達 》，並認為黎海寧「是一個可以將『音樂、文學、內在的自我』同時從容入舞的編舞家。在眾聲喧嘩的當代女性編舞家當中，黎海寧悠游進出編舞主題的從容、沉澱的美德，以及對動作與劇場空間取材的多樣性，使得她絕對可以被納入世界級劇場藝術家之列」。

這是1996年雲門戶外公演的傳單，也是國泰金融集團第一次贊助雲門的戶外公演。演出舞作包括：編舞家林懷民的《我的鄉愁，我的歌》（1986）、《白蛇傳》（1975）、《薪傳》（1978）中的〈渡海〉、《輓歌》（1989）以及編舞家查爾斯．莫頓（Charles Moulton）的《傳球樂》（1981）等。

這是1996年雲門環島巡演的傳單。演出舞作包括：編舞家林懷民的《我的鄉愁，我的歌》（1986）、《白蛇傳》（1975）、《薪傳》（1978）中的〈渡海〉、《輓歌》（1989）以及編舞家查爾斯．莫頓（Charles Moulton）的《傳球樂》（1981）等。

這是1996年雲門環島巡演的節目單。演出舞作包括：編舞家林懷民的 《我的鄉愁，我的歌》（1986）、《白蛇傳》（1975）、《輓歌》（1989）、《薪傳》（1978）中的〈渡海〉以及編舞家查爾斯．莫頓（Charles Moulton）的《傳球樂》（1981）等舞作。收錄藝術家蔣勳所寫的文章：〈本土雲門──雲門與台灣的共同腳印〉，評析雲門自1973年創團以來發表的經典舞作《白蛇傳》、《薪傳》（1978）和《我的鄉愁，我的歌》（1986）。

這是1996年雲門首度戶外公演的節目單，也是國泰金控企業贊助雲門戶外公演的第一份節目單。演出舞作包括：編舞家林懷民的《我的鄉愁，我的歌》（1986）、《白蛇傳》（1975）、《薪傳》（1978）中的〈渡海〉、《輓歌》（1989）以及編舞家查爾斯．莫頓（Charles Moulton）的《傳球樂》（1981）等。

這是1997年，《流浪者之歌》（1994）在台北戶外演出，觀眾在雨中坐了兩小時，專注地觀賞。照片的攝影家游輝弘，曾任《民生報》文化版攝影記者及《天下》雜誌攝影編輯多年，目前旅居美國。